丹青中國(guó)——2024杰出藝術(shù)人物 許振
在丹青的世界里，我們見證了無數(shù)藝術(shù)家的辛勤耕耘與卓越成就，他們用筆墨描繪出了一幅幅動(dòng)人心魄的藝術(shù)畫卷，用色彩勾勒出了一個(gè)個(gè)栩栩如生的生活場(chǎng)景。本次活動(dòng)旨在表彰那些在書畫藝術(shù)領(lǐng)域取得卓越成就、具有廣泛影響力的杰出藝術(shù)家。
他們來自五湖四海，有著不同的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作理念。但共同的是，他們都以筆墨為媒介，以畫作為載體，傳遞著真善美的價(jià)值觀，他們不僅技藝精湛，更在傳承與創(chuàng)新中不斷探索，為中華文化的傳承與發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。在他們的作品中，我們看到了對(duì)自然的敬畏與熱愛，對(duì)人生的思考與感悟，對(duì)社會(huì)的關(guān)注與擔(dān)當(dāng)。他們的作品不僅體現(xiàn)了個(gè)人風(fēng)格與情感，更展現(xiàn)了中華民族的精神風(fēng)貌與文化自信。
許振，1962年10月生于安徽，1986年畢業(yè)于阜陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)系，1994年畢業(yè)于北京畫院高研班，后工作生活于北京。2010年開始“水韻青花”的創(chuàng)作，旨在探索中國(guó)畫的當(dāng)代呈獻(xiàn)。許振的作品極具個(gè)性化，他用青花山水，一個(gè)新穎的形式，給人帶來空靈、清淡、靜謐、干凈、告別城市浮躁的精神體驗(yàn)，近年來廣受學(xué)術(shù)、媒體和收藏家門關(guān)注。
主要藝術(shù)活動(dòng)：
1994年在中國(guó)美術(shù)館舉辦“許振繪畫藝術(shù)展”
2009年被評(píng)為《世界人文畫報(bào)》封面人物
2010年入選宋莊國(guó)際美術(shù)邀請(qǐng)展
2011年赴巴黎參加中法文化交流年美術(shù)交流活動(dòng)
2011年受邀中央電視臺(tái)參與九集黃帝之山專題片的拍攝同時(shí)出任藝術(shù)顧問
2012年作品入選韓國(guó)（首爾）藝術(shù)大展
2013年在環(huán)鐵時(shí)代美術(shù)館舉辦許振水韻青花山水畫展
2014年7月水韻青花-許振中國(guó)畫山水作品學(xué)術(shù)研討會(huì)在京舉行
2015年5月在北京798藝術(shù)區(qū)舉辦水韻青花——許振水墨作品展
2016年5月《第二屆韓國(guó)國(guó)際書畫節(jié)》獲”國(guó)際優(yōu)秀藝術(shù)家”稱號(hào)
2016年獲“中韓文化交流大使”稱號(hào)。
2019年水韻青花作品獲國(guó)際書畫世界行（土耳其站）“金玉蘭獎(jiǎng)”
2022年12月24日《海晏河清---許振水韻青花作品邀請(qǐng)展》在淮北市博物館開幕
2022年受邀參加《19個(gè)密碼---手稿與創(chuàng)作》展覽
2023年2月《止語(yǔ)---當(dāng)代藝術(shù)家許振作品展》在北京韓建美術(shù)館開幕
2023年7月參加《意象之光——中歐藝術(shù)對(duì)話之新意象巡回展》
2023年9月《許振的青色》在北京太和藝術(shù)空間開幕
2024年1月《郁郁青青---當(dāng)代藝術(shù)家許振作品展》在中國(guó)首家私人收藏酒店文郁堂展出
2024年5月參加《三地風(fēng)華——港澳臺(tái)書畫作品大展》
In 1994, "Xu Zhen Painting Art Exhibition" was held in the National Art Museum of China. In 2009, he was named as the cover figure of "World Humanities Pictorial";2010 was selected in Songzhuang International Art Invitational Exhibition;In 2011, he went to Paris to participate in the art exchange activities of China-France Cultural Exchange Year;In 2011, CCTV was invited to participate in the shooting of nine episodes of Yellow Emperor Mountain feature film and served as an artistic consultant;In 2012, his works were selected in South Korea (Seoul).In 2013, Xu Zhenshui Yun Blue and White Landscape Painting Exhibition was held in HuanTie Times Art Museum;In July 2014, Shuiyun Blue and White-Xu Zhen Chinese Painting landscape works academic seminar was held in Beijing;In May 2015, the blue and white —— Xu Zhen ink painting exhibition was held in 798 Art District of Beijing;In May 2016, the Second Korean International Calligraphy and Painting Festival won the title of "International Excellent Artist";In 2016, he won the title of "China-South Korea Cultural Exchange Ambassador";In 2019, Shuiyun blue and white works won the "Golden Magnolia Award" of the International Painting and Calligraphy World Tour (Turkey Station);On December 24,2022, "Haiyan Heqing —— Xu Zhen Shuiyun blue and white works invitational exhibition" opened in Huaibei Museum;In 2022, he was invited to participate in the exhibition "19 passwords —— Manuscripts and Creation";In February 2023, —— Contemporary Artists Xu Zhen opened in Beijing Hanjian Art Museum. In July 2023, participated in the Light of Image- -New Image Tour Exhibition of China-Europe Art Dialogue (Belgium, Netherlands, France, Germany);In September 2023, "Xu Zhen's cyan" was opened in the "Taihe Art Space" in Beijing.
名家輯要
薛永年：中央美術(shù)學(xué)院教授 博士生導(dǎo)師 中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)主任
水韻青花抓住水韻來發(fā)展青花這一類的畫，這還是抓到要害。學(xué)有淵源，這個(gè)有來頭，不是瞎畫，即使是創(chuàng)造，這種創(chuàng)造也有歷史的積淀，不管你認(rèn)真研究過還是感悟到都是有的，也確實(shí)有特殊的特色。 書寫性也很足。雖然是筆跟墨在一起，有痕跡的和痕跡暈散開的，這沒關(guān)系，筆中有墨，墨中有筆，這個(gè)就比較好。畫的是比較微妙的，看起來非常單純、明快，細(xì)看耐看。所以豐富的筆跡形態(tài)，漲出的水韻的控制，以及能夠豐富進(jìn)去的肌理感。
王志純：北京畫院藝委會(huì)副主任 研究員 著名美術(shù)理論家
今天看了他的作品，我自己感覺挺好的。很有功底，很有靈氣的畫家。他那種筆墨結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化成了青花的單一色的畫作，傳統(tǒng)的筆墨結(jié)構(gòu)，中國(guó)畫傳統(tǒng)的平面結(jié)構(gòu)變成了一種空間結(jié)構(gòu)，這都是非常具體的變化，弱化了中國(guó)畫筆墨特有的結(jié)構(gòu)，強(qiáng)化了水韻，空間。有很多新的東西加了進(jìn)來，新的觀念，新的手法加進(jìn)來。
孫克：中國(guó)畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、秘書長(zhǎng)、著名畫家
他的畫不像我們很多畫家的畫，畫起來很奪人眼球，是一種激情式的畫法。他的畫是比較內(nèi)在，比較平靜，所以不是激情式的。這個(gè)畫還是比較本分的語(yǔ)言的中國(guó)文化發(fā)展的體現(xiàn)，尊重內(nèi)心體悟和表達(dá)。
許振作品還是沿著中國(guó)文化靜靜的這種精神開展。他的繪畫中，跟現(xiàn)在流行的風(fēng)格還有不同。許振的作品，看上去很空靈，他看到了黃山的風(fēng)云變幻，能夠感覺到內(nèi)心世界的動(dòng)蕩的描寫。這跟他作為一個(gè)安徽人，和他有多年的山水畫的修養(yǎng)有關(guān)。
王鏞：中國(guó)藝術(shù)研究院研究員 著名美術(shù)評(píng)論家
許振至少像他自己陳述的那樣，在黃山他能發(fā)現(xiàn)這種雨后黃山的灰色調(diào)，他覺得這種灰色調(diào)正好跟他自己的心境吻合，他為什么要?jiǎng)?chuàng)作水韻青花系列呢？正好是跟他的這種心境吻合，所以他就放棄了傳統(tǒng)的筆墨，完全用青墨。比青花瓷器還要清澈透明，給人一種清涼、寧?kù)o、單純的感覺。這也是畫家心態(tài)的一種表現(xiàn)。寧?kù)o的、純凈。把許振的水韻青花放到當(dāng)代山水畫中猶顯個(gè)性鮮明，可以說是很大的創(chuàng)新。
楊庚新：中國(guó)藝術(shù)研究院研究員 著名美術(shù)理論家
理論上站住了，實(shí)踐上也是肯定的，我堅(jiān)信，“水韻青花”在社會(huì)上會(huì)引起一定的反響。甚至沒有幾天可能有一批山水畫家往這邊靠，甚至學(xué)這種畫。但是你要怎么做的比別人更高，更好，在這個(gè)領(lǐng)域你應(yīng)該做一個(gè)領(lǐng)軍人物，在這個(gè)領(lǐng)域要做出更深入的探索。
劉龍庭：中國(guó)美術(shù)出版總社 編審 著名美術(shù)理論家
跟許振是初次相會(huì)，相見恨晚一見如故。當(dāng)年蘇東坡畫竹子，有人說怎么是紅色的，竹子應(yīng)該是綠色的？蘇東坡說還有人用毛筆畫是黑色的，您見過黑色的竹子嗎？他用這個(gè)說法駁了他。所以用青花花山水，一定是一個(gè)很新穎的形式，所以想到多，給人有一種空靈、清淡、靜謐、很干凈、告別城市的浮躁，在許振的畫中還是體會(huì)到的這種精神，因?yàn)楫嫳旧砭徒o人這樣一種體會(huì)和感悟。你這種畫給我感覺也有點(diǎn)禪意，讓人看了以后感覺進(jìn)入了一種境界。
趙力忠：中國(guó)國(guó)家畫院研究員 著名美術(shù)理論家
許振先生特別講究，他的畫面上體現(xiàn)了水，強(qiáng)調(diào)水。其實(shí)在中國(guó)畫水這方面是一個(gè)很大的難題。何海霞生前談到了怎么用筆和怎么用墨，他說我以后談?wù)勗趺从盟髞砦覇柕搅怂f水是不好說的，話說大了，不談了。可見用水在中國(guó)畫里面是一個(gè)大難題。許振先生把主攻方向放在這兒，這也體現(xiàn)了他有點(diǎn)知難而進(jìn)的心態(tài)。
鄭工：中國(guó)藝術(shù)研究院研究員 美術(shù)研究所副所長(zhǎng)著名美術(shù)理論家
傳統(tǒng)水墨和現(xiàn)代水墨都在許振畫中體現(xiàn)出來了。在青花系列上，我覺得不妨再往前走。我覺得這種試驗(yàn)?zāi)愕乃悸泛鸵庀蜻€是很明確的。就是逐步脫離比較大眾化的局面了，從傳統(tǒng)中慢慢找到了自己的一種表現(xiàn)形式。
陳瑞林：清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授 著名美術(shù)理論家
別看這個(gè)會(huì)的規(guī)模不大，但是意義還是不小的。藝術(shù)就是要有創(chuàng)造，就是要有獨(dú)特的地方，要有新的地方。你畫的抽象也未必不可。現(xiàn)在我們有一個(gè)誤區(qū)，筆墨這個(gè)東西我看只要是中國(guó)畫家的畫里面都有筆墨，問題是什么樣的筆墨，我們現(xiàn)在老是用一種固定的標(biāo)準(zhǔn)，用明清文人畫的基準(zhǔn)來衡量，這個(gè)東西我是不大贊成，不同的時(shí)代有不同的筆墨，不同的畫家有不同的階段有不同的筆墨。
尚輝：中國(guó)美協(xié)《美術(shù)》雜志社長(zhǎng)主編 美術(shù)學(xué)博士 著名美術(shù)理論家
你們能發(fā)掘這樣一位畫家很了不起的。從他的幾幅作品，小的橫幅，用你的靈巧構(gòu)圖的完整，尤其是長(zhǎng)橫幅應(yīng)該說還是比較完整，氣韻比較生動(dòng)，幾位專家談的非常準(zhǔn)確用水比較多，用筆的地方也有，我覺得許先生在這方面和其他畫家不一樣的，他比較好的地方，大部分還是靠用筆和水去完成，還是有中國(guó)畫的韻味，這點(diǎn)應(yīng)該是充分肯定。
朱虹子：中國(guó)藝術(shù)報(bào)副社長(zhǎng) 美術(shù)批評(píng)家
許振求變革，他根本的動(dòng)力還是源于他的生活，也源于整個(gè)時(shí)代對(duì)水墨創(chuàng)造的大勢(shì)，他在這里面的變革就顯的非常自主，也是一個(gè)很重要的一種文化自覺的體現(xiàn)。從我個(gè)人看到他有一個(gè)很重要的精神，還有一個(gè)尋求突破的勇氣，這兩點(diǎn)應(yīng)該說他做的還是很有根基，做的還是很扎實(shí)。其實(shí)他里面用心很多，很多的橫構(gòu)圖，他用橫構(gòu)圖表現(xiàn)高遠(yuǎn)，我能夠感覺到他有意地去做一些嘗試，還是很成功的。他用了現(xiàn)代人區(qū)別于古人可以俯視的條件。
王平：中國(guó)國(guó)家畫院研究員《中國(guó)美術(shù)報(bào)》社長(zhǎng)主編
水韻青花畫有鮮明的個(gè)人面貌，另外給我的感覺是有文人氣的一種南方的畫家畫的畫的感覺。這是我的第一印象。另外他自己目前的繪畫中體現(xiàn)出來的有兩個(gè)藝術(shù)語(yǔ)言上的特點(diǎn)。一個(gè)是他還是強(qiáng)調(diào)的書寫性，雖然他的畫很清淡，但是可以看到還是很強(qiáng)調(diào)書法的用筆，書寫性的因素。另一個(gè)，他有大量的用水，這個(gè)水法跟他的潑墨方法相結(jié)合。所以畫面中那種自然的墨韻的成分，雖然是青花，但是有墨韻的韻味。許老師的畫還是很鮮活、和一些詩(shī)雅和詩(shī)意的東西，作為畫家來說有這樣的一個(gè)鮮明的面貌和自己這樣的一個(gè)探索的根據(jù)地，把前期的東西更多的融合進(jìn)來，朝著獨(dú)立的語(yǔ)言去完善，已形成自己一個(gè)非常獨(dú)特的面貌。
韓朝：美術(shù)學(xué)博士，首都師范大學(xué)副教授
看完他的這批作品，最突出的一個(gè)感覺，我覺得他的筆墨非常的灑脫，非常的活范兒，也非常自如。尤其淡墨的運(yùn)用，可以說是潤(rùn)而不薄，潤(rùn)而有氣，這是他的一個(gè)非常突出的特點(diǎn)。就我所進(jìn)行這些年的藝術(shù)實(shí)踐來看，我覺得一個(gè)藝術(shù)家，如果想形成一個(gè)非常鮮明的藝術(shù)風(fēng)格的話，應(yīng)該從基本的筆法、墨法、水法，以及整體的水墨關(guān)系，以及整體的意境和氣境中探索。許振先生做了這方面的探索。
趙賾：中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)研究所副所長(zhǎng)、教授
水韻青花是一種新的繪畫形式，在判斷上如果僅僅用傳統(tǒng)的山水畫標(biāo)準(zhǔn)是不能對(duì)其作出公平準(zhǔn)確判斷的。許振在創(chuàng)作水韻青花時(shí)的當(dāng)下一念，這種心法大于技法的狀態(tài)是我們?cè)谟懻撈渥髌窌r(shí)不該忽視的，為什么這麼說呢，因?yàn)樵诮裉飚媺嗍怯星闊o畫或有畫無情，許振能放下炫技直指精神這是我非常佩服的。他以“靜”求“凈”我認(rèn)為是做到了。我剛才很認(rèn)真地看了他的作品，其細(xì)節(jié)很微妙，如果不仔細(xì)的觀察是體會(huì)不到的。我曾看到92歲的明學(xué)長(zhǎng)老在焚香凈手觀看許振的水韻青花作品的圖片，明學(xué)長(zhǎng)老那可是凈土宗一代高僧，大德能如此禮遇水韻青花作品我想那也不是偶然的。水韻青花會(huì)有跟隨者也會(huì)有爭(zhēng)議，但我相信在未來的百花園里一定會(huì)有水韻青花的一席之地。
王進(jìn)玉：中國(guó)評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)新水墨畫院理論部主任、著名美術(shù)批評(píng)家
他多采用沒骨法入畫，用筆果敢靈活，洗練概括，并先立其意而后落其筆，正所謂意在筆先。而筆意往往又能在品格取韻，或靈秀高簡(jiǎn)，或元?dú)鈴浡螂[微幽深，或平和虛靜。總之筆隨心轉(zhuǎn)，心隨意動(dòng)，且一筆之下，神采呼出；一意之中，情韻俱現(xiàn)。這在當(dāng)今山水畫壇，有此真正功力和水平者實(shí)不多見。此外，還須特別指出的是，其水韻青花山水作品尤其強(qiáng)調(diào)用水和用色，強(qiáng)調(diào)水對(duì)色的驅(qū)馭，色對(duì)水的暈染，水色相互交融反應(yīng)，并達(dá)到以水顯色之韻，以色顯水之象，水為色之骨，色為水之肉，以水蓄氣，以色寫形，氣行則形活的自家繪畫語(yǔ)言和風(fēng)貌特征。這一點(diǎn)顯然與當(dāng)今眾多山水繪畫作品拉開了距離，同時(shí)也有力地補(bǔ)充和豐富了除古人所說的用筆用墨之外，用水和用色也同樣會(huì)對(duì)作品的氣韻產(chǎn)生著重要的，甚至是不可替代的作用和影響。
王非：著名當(dāng)代藝術(shù)家
水韻青花以色代墨，化器為楮；此繪制手法改變了玄色兩極對(duì)應(yīng)關(guān)系的哲學(xué)思辨，進(jìn)而轉(zhuǎn)向大傳統(tǒng)下以“蒼天”為主體的玉文化生成觀，這是對(duì)水墨概念當(dāng)下理解的質(zhì)性變化與精神超越。水墨的通透性和色澤與古老的玉石崇拜有必然的聯(lián)系，可以說自文字產(chǎn)生以來，中國(guó)文化皆是玉文化或玉質(zhì)文化的演承，曉知水墨玉質(zhì)的文化屬性，對(duì)我們今天的創(chuàng)作有很大的幫助。“山水”作為人間再造圖像，是以人為基點(diǎn)向“六虛”發(fā)射的能量構(gòu)造，在提供視覺愉悅的同時(shí)，其圖式的幻覺性直指天庭，是天地感召的符圖；其煙云的變幻、繚繞源于道炁“協(xié)于上下，以承天休”的靈媒性。水墨的玉質(zhì)性從一開始就注入了禮天、象天的稟賦，水墨只有到達(dá)玉質(zhì)的程度，才能出神，才具備深層的審美要求，即以玉質(zhì)的體感實(shí)現(xiàn)“天人合一”的幻覺。水墨一種幻覺，是文人達(dá)至幻覺的符圖。“水韻青花”亦是一種幻覺，一種天際渾淪的幻覺，許振目及煙壑，心度云山，以青色喻天，以煙云寫天，一切恍兮惚兮、縹緲無定！
公子羽：獨(dú)立藝術(shù)批評(píng)家
中國(guó)的山水畫往往示人以山河盛世，示己以漂泊伶仃，時(shí)至今日，面貌幾經(jīng)翻新。許振的水韻青花，其癡妄程度不亞于打碎了傳統(tǒng)的菩薩重塑了一尊泥像，這是他對(duì)山水大寫形神的追求。他的水墨純凈，飽含理想主義、禪學(xué)思想，也時(shí)見老莊的影子。許振的癡心與真情讓他于中國(guó)傳統(tǒng)畫框定中出走，走向故鄉(xiāng)，走向黃山，走向梅里雪山，走向希臘，他又以墨御神，上溯到宋的曲柵足翹頭案，上溯到青竹翠翠總是法身的經(jīng)卷，上溯到莊生化蝶的魂夢(mèng)，這是一條通往內(nèi)心的路，更是現(xiàn)世的路。墨落在紙上，他說：這叫做“水韻青花”
楊少衛(wèi)：《中國(guó)民航》雜志社長(zhǎng)、文學(xué)博士，文藝評(píng)論家
有時(shí)我甚至忘了他是一個(gè)深諳中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫家，在我膚淺的觀畫經(jīng)驗(yàn)里，我喜歡將畫家與畫家觀照，作品與作品類比，試圖找到一些傳承和相似性，然后會(huì)心一笑：原來如此！然而類比中國(guó)畫家，這種嘗試徒勞無功。不得不說，許振是獨(dú)特的，無論內(nèi)容還是表達(dá)。許振終會(huì)被認(rèn)為是當(dāng)代最重要的畫家之一。他的色彩感細(xì)膩豐富，對(duì)構(gòu)圖如何相互依存理解透徹。有人認(rèn)為許振是抽象派畫家，但是從很多作品中可以看到，他也可以專注于具象的描繪，他認(rèn)為抽象有助于確立邊界。
