丹青中國——2024杰出藝術(shù)人物 陳義水
在丹青的世界里，我們見證了無數(shù)藝術(shù)家的辛勤耕耘與卓越成就，他們用筆墨描繪出了一幅幅動人心魄的藝術(shù)畫卷，用色彩勾勒出了一個個栩栩如生的生活場景。
本次活動旨在表彰那些在書畫藝術(shù)領(lǐng)域取得卓越成就、具有廣泛影響力的杰出藝術(shù)家。他們來自五湖四海，有著不同的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作理念。但共同的是，他們都以筆墨為媒介，以畫作為載體，傳遞著真善美的價值觀，他們不僅技藝精湛，更在傳承與創(chuàng)新中不斷探索，為中華文化的傳承與發(fā)展做出了重要貢獻。在他們的作品中，我們看到了對自然的敬畏與熱愛，對人生的思考與感悟，對社會的關(guān)注與擔(dān)當(dāng)。他們的作品不僅體現(xiàn)了個人風(fēng)格與情感，更展現(xiàn)了中華民族的精神風(fēng)貌與文化自信。
熱情洋溢的色彩世界
賞讀福建畫家陳義水的游魚系列畫作，色彩淋漓，形質(zhì)逼真，其畫作氣息純正，空靈灑脫，筆墨技法有吳潘遺意又不落俗套，追求筆墨情趣且格調(diào)清純，筆墨精致，清麗秀潤，極具藝術(shù)感染力。
陳義水擅畫花鳥，尤其鯉魚。與其他畫家不同的是，陳義水的魚是畫在水里的，他筆下的鯉魚多成群聚首的嬉水，或游戈自在，或騰躍或潛水，秀逸有致，活靈活現(xiàn)，迥然天成充滿親和力和生命力。在研習(xí)傳統(tǒng)過程中，陳義水感觸到，宋元絹本上的鯉魚有形乏神，呆板而缺少生活氣息;日本畫中的鯉魚尾小無力。于是,他大膽創(chuàng)新。在創(chuàng)作中將魚的形象進行適度夸張變形把魚身加粗，魚尾放大，強化魚的搖擺動勢;同時，以工兼寫，大筆帶水寫魚身，求色墨鮮活，潮潤滋嫣的效果;用碎筆細布鱗片;以水波烘托形成動感，達到魚在水中游戈，騰躍的視覺效果。
為把鯉魚畫“活”，陳義水買來鯉魚養(yǎng)在家中:天天寫生觀察，研究鯉魚的生活習(xí)性和動態(tài),把鯉魚的生活習(xí)慣`體態(tài)結(jié)構(gòu)了然于胸,所以他畫起鯉魚來得心應(yīng)手,漸趨"心手相應(yīng)益臻化境"。
陳義水的游魚畫作，打破了中國傳統(tǒng)的“以墨為主，隨類賦彩”法則，他汲取了西畫色彩構(gòu)成理念，探索出了以色彩來表現(xiàn)中國畫寫意精神的筆墨語言。他的作品，潤澤明朗，清新脫俗，用色濃而不艷，畫面和諧、構(gòu)圖飽滿，意趣盎然，極富生活情趣。其作既有中國畫的寫意神韻，又具西畫造型設(shè)色的質(zhì)感、量感效果，色墨交融，且有鮮明的個性化圖式。因此說，陳義水的游魚作品具有較高審美價值和藝術(shù)水準(zhǔn)。
從陳義水的作品中能看出，他擅長以古拙的書法用筆入畫，道勁厚重，蒼老雄健。筆墨間既蘊含著濃郁的生活氣息,又呈現(xiàn)出人文情懷和筆情墨趣,賦予了傳統(tǒng)題材作品新的生機他的畫作較好地傳承了中國畫藝術(shù)特有的清空、超然、蘊藉與典雅，在其作品中體現(xiàn)出東方式的“天人合一”的藝術(shù)精神和儒釋道禪文化意韻。品讀他的近期作品，即可感受到濃郁的傳統(tǒng)情趣及東方水墨的無窮魅力，又能探尋到他廣引博證、慧眼卓識的執(zhí)著創(chuàng)新。他不僅從理論的高度將經(jīng)典作品的再現(xiàn)融鑄到其筆墨之中，隨物宛轉(zhuǎn)，與心徘徊，通過其筆墨的微妙變化和現(xiàn)代審美觀念的再創(chuàng)造，表現(xiàn)出經(jīng)典作品的藝術(shù)魅力，營造新的符合現(xiàn)代審美意趣的新圖式。
近年來，陳義水在深入體悟前人審美精神的同時，他能勤于思考，不僅在創(chuàng)作中傳承中國畫的藝術(shù)精神,同時又能不囿于前輩的筆墨圖式,他的作品不是表象上對古人的簡單摹仿,而是極力表現(xiàn)對大自然的超越--既是物質(zhì)的，也是精神的。古人道:“圣人含道應(yīng)物，賢者澄懷味象”。董其昌說:“胸中脫去塵濁，丘壑自然內(nèi)營”。陳義水是一位頗有天份和悟性的畫家，憑他的天質(zhì)和秉賦，他會給我們帶來更多的精彩。
辛民（《中國水墨》執(zhí)行主編）
